菲尔德的《夜曲》曲式分析（一）

         “夜曲”的原文“Nocture”起源于拉丁语中的“Nox”―“夜神”一词，同时表示为在晚间或关于夜晚而进行的活动。到了18世纪小夜曲形成了器乐和声乐两种。器乐小夜曲如由管弦乐器组成的重奏演奏的乐曲，海顿、莫扎特都做过此类“夜曲”。而真正将夜曲作为钢琴独奏体裁创作演奏的就是约翰・菲尔德。 

　　 一、菲尔德及其夜曲简介 

　　 约翰・菲尔德（John Field，1782-1837）出生于爱尔兰都柏林音乐世家，是著名钢琴老师――穆齐奥・克莱门第的学生。而他的弟子格林卡后来成为俄罗斯音乐的奠基人。菲尔德作为钢琴演奏家不仅在演奏方面有着很高的威望，而且在创作上尤其是钢琴音乐的创作上也有着非凡的成就。他创作有7部钢琴协奏曲，4首钢琴奏鸣曲，其中他由一连串的《夜曲》而为今日的爱乐者所熟知。在十九世初，他的钢琴奏鸣曲与协奏曲等作品，以及他独特流畅的钢琴演奏技巧为他在伦敦、圣彼得堡以及巴黎的上流社会和乐评人中得到一致称赞。但是，由于他长久居住于俄罗斯，远离欧洲这一当时的音乐中心，加之他的钢琴音乐在后来讲究激情和炫技的时代显得柔弱而缺乏魄力，所以使他的音乐在后来人才辈出的世界里逐渐被人们遗忘，以致到最后他的音乐也鲜有人提起了。他的18首夜曲真正的价值总是被人们忽略，反而对后世的钢琴家肖邦所创作的夜曲有很大的兴趣和评价。 

　　 菲尔德所创作的夜曲是田园牧歌式的，曲风优雅、甜美，仿佛后院中飘荡着的清新花香一般，在夜曲创作上右手在微波状的伴奏中呈现抒情而又富有歌唱性旋律的独特做法，为钢琴乐曲开辟了非凡的道路。1895年，李斯特将他的夜曲收集成《夜曲集》出版，并在序文中赞美道：“多数作品都经不起时间的考验，然而菲尔德的夜曲却能一直保持晶莹明澈的风貌，即使经过了三十六年，他还是那么散放着新鲜芳香的气息。”

 
　　菲尔德的18首夜曲创作时间从1812年-1836年，历时24年，夜曲的创作几乎贯穿他的一生，是菲尔德创作生涯最重要的作品之一。在创作之初菲尔德这一系列精美而富有诗意的钢琴小品并没有被标题为“夜曲”。事实上，他尝试过不同的标题来为他的新的创作体裁来命名，如：“浪漫曲”（Romances）、“小夜曲”（Serenade）、“田园曲”（Pastoral）等。菲尔德之所以最后用“夜曲”这一名称来命名，是因为他的作品中暗含着月夜笼罩下的幽静和柔美。 

　　 二、菲尔德夜曲分析 

　　 菲尔德的钢琴夜曲是钢琴独奏夜曲体裁的先驱，首先笔者将从其夜曲的曲式结构、调式调性和和声特征以及伴奏织体这三个方面对其18首夜曲的创作技法进行陈述。

 
　　 （一）曲式结构 

　　 菲尔德夜曲为钢琴特性小品，篇幅相对来说都比较短小，大多都在一百小节以内，其中有两首（第11首降E大调夜曲、第14首C大调夜曲）超出100小节，最短的第12首G大调夜曲仅有24小节。所以菲尔德的夜曲并没有庞大的曲式，通过表1罗列的曲式结构可以看出，菲尔德的夜曲大多采用二段式和三段式曲式。 

　　 （二）调式调性和和声特征 

　　 菲尔德夜曲的和声运用整体还保留了古典主义时期的特征，和声材料相对来说比较简单。他主要运用了古典主义时期常用的正三、副三和弦，属七、属九和弦以及重属和弦。他的和声进行很平缓，并且大量运用Ⅰ级和弦。在他的伴奏声部，多使用开放性的和弦和各种和弦的转位来作为低声部伴奏织体。

 
　　 菲尔德夜曲调性使用很广泛，偏爱大调调式。而在乐曲中菲尔德夜曲中的调性布局并不复杂，一般在近关系调等功能性调性范围内转掉或离调。

 
　　 如：第6首F大调夜曲，这首夜曲是建立在F大调上的，调性布局十分简单。前8小节为F大调，之后开始转入属调C大调上，并一直沿用C大调，经过20小节后转回F大调，直到乐曲结束。 

　　 再比如：第11首降E大调夜曲，调性布局为bE-c-bB-be-bB-bE-c-bB-bE-bB-bE。这其中bB大调为bE大调夜曲的属关系调，c小调和bE大调夜曲为关系大小调，be小调和bE大调夜曲为同名大小调。由以上例子可以看出，菲尔德夜曲中的调性布局大多保持在功能调性发展的范围内。 

　　 （三）伴奏织体 

　　 菲尔德夜曲中的伴奏织体大致可以分为两大类，即分解和弦与琶音织体和柱式和弦织体。第一，分解和弦与琶音织体。伴奏音型的突破是菲尔德夜曲又一价值特点。在古典式主义时期，作曲家普遍采用“阿贝堤低音”来进行伴奏。这一伴奏方式是由意大利作曲家阿贝堤发明，是一种左手用简单的分解和弦来进行伴奏的音型，在古典时期的奏鸣曲中非常多见。在菲尔德的夜曲中，他突破了这种朴实的伴奏音型并扩大原来伴奏音型的音域，采用分解和弦的织体，使夜曲中的伴奏能够自由烘托音乐的气氛。第二，柱式和弦织体。这一类伴奏织体相对来说在菲尔德18首夜曲中运用较少，只有四首夜曲中使用较多，其他一般多用在结尾，增加结束感。