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菲尔德的《夜曲》曲式分析(二)


菲尔德肖像 

菲尔德肖像

三、创作特点:的体现 


  夜曲最早是通过声乐小夜曲转变而来,一般来说声乐小夜曲旋律简单,曲调优美并具有浪漫色彩,在19世纪发展成为抒情的艺术歌曲的重要体裁之一。这一体裁将歌唱者优美、细腻的歌声在舒缓的节奏下娓娓道来。

 
   19世纪的奥地利作曲家卡尔车尔尼(Carl Czerny1791-1857)对钢琴夜曲是这样定义的:它实际上是模仿那些标题为小夜曲的声乐作品而作的,而这些作品的特殊目的是用于晚间演出,因此音乐必须具有一种柔和、梦幻、优美且浪漫的印象,或是热情的感觉,但不是尖锐冷漠的。另外,在《新格罗夫音乐与音乐家词典》中关于钢琴夜曲的评价为:让人联想到夜的情景,往往具有沉静的特色。


   从以上论述可以看出,菲尔德的钢琴夜曲从声乐小夜曲中起源,它具有的风格是抒情性、歌唱性的特点。 


   (一)抒情性、歌唱性 


   首先从表1罗列的速度标记可以看出,菲尔德夜曲的速度普遍为比较舒缓的柔版、慢板、中板、行板,仅有两首速度稍快的为小快板。可以说18首夜曲整体速度都不快,菲尔德用他的夜曲缓缓的为人们诉说着一幕幕夜色下的景色、内心的深情,将抒情性的基调发挥得淋漓尽致,并由此奠定了夜曲抒情的速度基础。 
   菲尔德的感情是细腻柔软的,在他的夜曲所用的表情记号多为dolce(柔和的、甜美的),delicatissimo(极细致的、娇柔的),grazioso(优雅的、优美的),cantabile(如歌的)等。由此可以反映出在菲尔德的钢琴夜曲抒情性、歌唱性的风格特点。 
   经过仔细统计乐谱笔者发现,在菲尔德夜曲中力度标记大多都是mpppp,甚至ppp。虽然也会出现强音,但是频率并不多。通常在这样舒缓的演奏速度下加以轻柔的力度,伴随着或是温柔或是忧郁的细腻情感,使听众可以在如梦如幻的曲调中轻松、愉悦的体会着几乎没有强烈的跌宕起伏的旋律。

 
   (二)声乐性的旋律 


   从菲尔德的第一首夜曲开始,我们就能从中听到意大利歌剧“bel canto(美声唱法)的旋律。菲尔德在这一风格的诱发下,将原属于声乐的唱腔移植于钢琴之上,右手在微波状伴奏音型下,呈现出美声唱法式旋律的独特作风,使钢琴出如此华美的歌唱 
  凡是以从容不迫的流畅级进为主,音程比较容易唱的旋律(或旋律片段),我们听起来都是歌曲性的、声乐性的。在菲尔德的夜曲中随处可见这种声乐性的旋律,为右手主导高音旋律,左手伴奏采用分解和弦伴奏。高音旋律则多是符合男、女高音的演唱音域,音程多以级进为主,跳进作为辅助,以二、三度音程为主,偶尔在乐曲中出现的大跨度音程时也会很快使旋律回归平稳。这种歌唱性的旋律为菲尔德夜曲营造出的抒情、幽静的氛围。 


   (三)装饰性的旋律 


   菲尔德夜曲中华丽的装饰总是穿插在歌唱性的旋律中。装饰性的旋律有两种,一种是在旋律中加入装饰音(倚音、颤音、回音),最常见运用于巴洛克和古典时期。另一种是华彩性的的旋律,将音阶、半音阶以及回音音型等各种装饰音运用在旋律中。菲尔德通常将这两种方式相结合运用于他的夜曲中,旋律在原有主干音中加入一长串花腔式的倚音,经过音、辅助音等和弦外音组成的音阶对旋律进行装饰,同时运用倚音、回音、颤音等装饰音使原有旋律更加丰富生动,或是在音阶中加入八度旋律音程富于旋律激情和活力。这样为其旋律增加了新的内涵,同时也给听觉带来新鲜感,为抒情而又平稳的旋律添加了绚丽的色彩,仿佛女高音夜莺般婉转优美的嗓音自如地表现妩媚、华丽的花腔声音特色。

 
   四、结语 


   总体来说,菲尔德的夜曲多是一些优美的抒情小品,形式简单朴素,内容多情善感。虽然有人认为这种短小的、挽歌或是情歌式的有强烈抒情色彩的古典曲式乐曲,在菲尔德手中只是一个简单的旋律与和声伴奏的组合。但是不可否认,菲尔德在钢琴作品中创立了一种新的体裁,他的夜曲抒情如歌,伴奏织体突破了阿贝堤低音的局限,18首夜曲的创作体现了由古典主义风格向浪漫主义风格的转变,影响了后世作曲家的创作。包括肖邦、李斯特、舒曼等与他同时代或之后的音乐家都共同认为,菲尔德作为浪漫主义乐派的代表是当之无愧的。 



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